3.4 Работы Оствалда

В 1909, Вильгельм Оствалд (1853-1932) получил Нобелевскую премию по химии за его работы над катализом. Оствалд исследовал много новых подходов к научной мысли, хотя не всегда успешно.

Его страстью, однако, была теория цветов, и после отставки (в возрасте 53 лет), он посвятил себя законам окрашивания, надеясь развить научное основание для их восприятной соразмерности. Его «Цветовой учебник для начинающих» (исторический рис. 3.4.1), который появился в 1916, вводил цветовую систему, посвященную этой задаче.

Рисунок 3.4.1 – Цветоая модель Оствалда

Оствалд попытался строить перцепционную цветовую систему, используя неэмпирические методы. Вместо трех параметров Манселла, он выбрал альтернативную группу переменных: а именно, цветовое содержание, белое содержание и черное содержание. Он также вводил специальный термин «полный цвет», которым он подразумевал цвет, который разрешал появление одного единственного цветового тона («оттенок» Манселла) и не был умерен белым или черным. Чтобы быть более точным, мы могли сказать, что полный цвет – оптимально чистый цвет – другими словами, максимальной насыщенности и в то же самое время яркий.

Мы можем сформулировать руководящий принцип позади теории Оствалда: самая универсальная смесь – смесь полных цветов, белого и черного. Каждый пигментированный цвет может быть характеризован, определяя цветовое содержание (в некотором цветовом оттенке), белое содержание и черное содержание.

Полные цвета устроены в полный круг который приближен к системе Геринга с четырьмя основными цветами: желтым на севере; красным на востоке; синим (чтобы быть более точным, ультрамаринои) на юге; и цветом морской волны на западе. Четыре дальнейших цвета тогда помещены между ними: оранжевый между желтым и красным; фиолетовый между красным и ультрамарином синий; бирюзовый между ультрамарином синим и цвета морской волны; и зеленый лист между цветом морской волны и желтым. С этими восьмью цветами, Оствалд строит 24 цветовых оттенка с равным интервалом и их номерами от желтого восходящего, устраивая их в a круг.

От полных цветов этого круга, Оствалд строит так называемые «ярко-ясные», или «темно-ясные» цвета, заканчивающиеся рядом который, или к белому или черному, «равноудален» от каждого соответствующего цвета.

Каждый «унылый» цвет может быть определен от смеси полного цвета и серого тона, с серым тоном, определяемым от смеси черно-белых.

Когда присоединяется на треугольник противопоставления дополнительных цветов, такой монохроматический(однокрасочный) треугольник – расцененный как «психологический» Оствалдом – становится ромбом, который может быть применен к полному кругу чистых цветов. Основание двойного конуса, созданого этим способом, объединяет все цвета системы Оствалда. «Цветовое руководство гармонии», третье издание которого было издано в 1948, обеспечивает очень хорошее практическое воплощение этого строительства.

Кажется, что его эффект не очень убедителен. Мы вероятно должны признать, что наука не обеспечивает нас информацией о гармоничной комбинации цветов тем же самым способом как со звуками. Свет и звук - различные формы волны, и глаз, в отличие от уха, обладает только элементарными способностями с отношением к сравнительному анализу. Никто – включая Оствалда – когда-либо не думал об изменении к лучшему великолепия радуги, удаляя или добавляя компонент ее цветов. Однако, Оствалд действительно желал улучшить японские гравюры на дереве и рекомендовал новую окраску, используя его стандарты как основание, впредь быть большим «японцем» чем оригиналы.