2.25 Работы Чарльза Бланка

После революции 1848, французский искусствовед Чарльз Бланк (1813-1882) был директором отдела Декоративных искусств в Министерстве внутренних дел в Париже.

В 1879, за два года до публикации его Grammaire, Бланк разработал цветовую систему, основанную на модели Шевреля «законы одновременного контраста». Несколько идей были также заимствованы у живописца Югена Делакроикса, который попытался проводить в жизнь теорию Шевреля контраста. Для Делакроикса, половина тонов – которые для него являются доминирующим принципом живописи – не происходит в результате чистых цветов, смешиваемых с «грязным созданием», черным, но потому что используются нейтрализующие дополнительные цвета. Чтобы представить свои идеи о цветах, Бланк взял равносторонний треугольник (рис. 2.25.1) с желтым, красным и синим в его углах и фиолетовый, (между красным и синим), зеленым (между синим и желтым) и оранжевым (между желтым и красным) на его сторонах.

Рисунок 2.25.1 – Цветовая модель Бланка

Следовательно, Бланк строит цветовой круг из треугольников без черного или белого – три цветных треугольника, поэтому, один для каждого из совокупных первичных цветов красный (red), желтый (jaune) и синий (bleu) и один для каждого их дополнительного оранжевого партнеров, зеленый (vert) и фиолетовый (фиолетовый).

2.26 Цветовые исследования Руда

Интерес американца Николаса Одджена Руда (1831-1902) к цветам затронул научные и артистические точки зрения, и оба этих аспекта лежали в основе его попыток привести цвета в систематический порядок.

Цветовая система Руда предлагает концентрические цветовые круги впервые, основанные на первичных цветах: красном, зеленом и синем, и общим количеством 12 внешних долей равного размера. Цвета этих долей являются: красными, оранжевыми, оранжево-желтыми, желтыми, зелено-желтыми, зелеными, зелено-синими, голубыми, синими, ультрамариново-синими и фиолетовыми. Круги становятся более бледными, поскольку они прогрессируют внутрь, к белому в центре.

(Как средство стандартизиции цветов, Руд также предлагает цилиндрическое цветовое тело, круглая секция которого размещает 12 цветовых оттенков, и который изменяется от белого до черного всюду по ее высоте.)

Цветовая модель Руда (рис. 2.26.1) является трудолюбивым усовершенствованием треугольника Максвелла. Как физик, Руд интересовался совокупной смесью цветов, и он использовал цветовые вершины, изобретенные Джеймсом К. Максвеллом, чтобы помогать определить точное положение индивидуальных цветов и их господства. Изменяя размеры каждого первичного цвета на спирали, возможно установить относительные размеры, требуемые для получения бесцветного серого.

Чтобы показывать истинный характер дополнительного контраста, Руд подготовил угловые позиции цветов, которые фактически используется живописцами:

· зеленый (verde),

· изумрудный зеленый (verde smeraldo),

· очень зелено-синий (blu molto verdastro),

· зеленоватый синий (blu verdastro),

· зеленоватый циан (blu cian verdastro),

· циан 2 и 1 (cian),

· синий (blu),

· естественный ультрамарин синий (blu oltremare naturale),

· искусственный ультрамарин синий (blu oltremare artificiale),

· фиолетовый (violetto),

· пурпырный (porpora),

· фиолетовый красный (porpora rosso),

· пунцовый красный (carminio),

· спектральный красный (rosso spettrale),

· вермильон (vermiglione),

· оранжевый красный (minio),

· оранжевый (arancio),

· желто-оранжевый (giallo arancio),

· желтый (giallo),

· зеленоватый желтый (giallo verdastro),

· зелено-желтый (verde giallo)

· и назад к зеленому (verde).

Рисунок 2.26.1 – Цветовая модель Руда

Назвал правильные визуальные дополнительные контрастные пары цветов, когда сочетается пылание «с больше чем их естественным блеском». К сожалению, он был не в состоянии ясно сформулировать это различие между визуальными и смешивающимися дополнениями.